電影片公映許可證，俗稱"影片通過令"。每次在影院看電影時，出現(xiàn)在片頭的綠底龍頭標志，因上面寫有“公映許可證”以及電審字號，一直被視為電影的“準生證”。
內(nèi)容格式
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1、文件標頭、文件號
2、片名、出品單位、攝制單位、片長、聲音制式、發(fā)行范圍、影片排次號
3、發(fā)證機關(guān)名頭、印鑒、日期
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 《電影片公映許可證》證號片頭
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相關(guān)法規(guī)
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中國電影公映許可證的取得，依據(jù)《電影管理條例》的相關(guān)規(guī)定進行，相關(guān)條款包括：
國家實行電影審查制度。未經(jīng)中華人民共和國廣播電影電視總局（簡稱廣電總局）審查通過的電影片，不得在中華人民共和國境內(nèi)發(fā)行、放映、進口、出口。
電影審查機構(gòu)應(yīng)當自收到報送審查的電影片之日起30日內(nèi)，將審查決定書面通知送審單位。審查合格的，由廣電總局發(fā)給《電影片公映許可證》及《電影片公映許可證》證號片頭，該片頭由廣電總局統(tǒng)一制作。
電影制片單位或者電影進口經(jīng)營單位應(yīng)當將《電影片公映許可證》證號片頭印制在該電影片拷貝第一本片頭處。
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 電影片公映許可證
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電影龍標
2013年7月，廣電總局公示取消了一般題材電影劇本審查，引起眾多媒體關(guān)注；大導張藝謀的《歸來》、香港導演王晶的《澳門風云》，也在網(wǎng)絡(luò)上自曝拍攝許可證，以示慶賀。假如你認為這樣就可以高枕無憂地開拍電影，那就大錯特錯了——即便劇本不審查、允許開拍了，但拍出來的成片一樣需要審查。這對于所有導演來說，是至關(guān)重要的一環(huán)，拍攝完的影片是刪是改都在內(nèi)容審查這一關(guān)被確定下來。
以“龍標”為例，這個大家每次在影院看電影時，出現(xiàn)在片頭的綠底龍頭標志，因上面寫有“公映許可證”以及電審字號，一直被視為電影的“準生證”。而一部電影的最終上映，卻不僅僅只有一個“龍標”那么容易。一部電影，究竟會經(jīng)過哪些過程？來捋清這條產(chǎn)業(yè)之路。
一生需要過三關(guān)
第一關(guān)：立項7個工作日內(nèi)完成
國產(chǎn)影片從最初的立項到上映，在審查的環(huán)節(jié)上一般要經(jīng)歷3個關(guān)卡，第一關(guān)就是影片的“立項關(guān)”。某知名制片人告訴記者：“所謂立項很簡單，就是電影劇情梗概、片名、片種、影片題材等材料。立項沒有行政費用。在材料齊全的情況下，7個工作日內(nèi)會通過。但是以現(xiàn)在審查部門的效率，5個工作日一般都可以給明確答復?！?/span>
第二關(guān)：拿“龍標”是至關(guān)重要的一環(huán)
不久前，廣電總局公示取消了一般題材電影劇本審查，從字面意義來理解，這第二關(guān)“劇本審查”就取消了，從今往后拍點愛情喜劇、都市生活、文藝片之類“一般題材”電影，就用不著再審查劇本了，公布一個劇情大綱跟立項差不多。不過也不用太高興，即便劇本不審查，但拍出來的成片一樣需要審查，影片的內(nèi)容審查要在拍攝剪輯之后進行。這對于所有導演來說，是至關(guān)重要的一環(huán)，拍攝完的影片是刪是改都在內(nèi)容審查這一關(guān)被確定下來。
“過去劇本送審后如果有問題，相關(guān)部門會批示‘修改后拍攝’。這樣做，至少能在拍攝前規(guī)避很多問題。如果以后劇本不需要送審，但拍完了對成片進行審核卻告訴你不過關(guān)，拿不到公映許可證，那對創(chuàng)作者的打擊、對電影公司的損失會更大。”比如此前有一部驚悚片《午夜火車》，在2011年就送審了，后來因一些原因被無限期壓后，不斷被提出修改意見。面對這種要求，假如導演不愿妥協(xié)，那么沒了龍標，影片只能做海外發(fā)行或出售給視頻網(wǎng)站。
第三關(guān)：技術(shù)審查過審率達到99%
過了“龍標”，也就是“內(nèi)容審查”這一關(guān)，幾乎所有的投資方、劇組都可以松一口氣了。接下來只要完成上映前的技術(shù)審查，影片就可以同觀眾見面了。在技術(shù)審查上，影片的過審率幾乎達到了99%，“有些影片送去審查，放映一遍當場就會過審?！?/span>
嬰兒期——拍攝工種多到數(shù)不過來
劇本到位、演員到位、資金到位、選定拍攝地址就可以開機了。但這個過程中的資金交涉、演員協(xié)調(diào)，那是相當恐怖。比如演員檔期的協(xié)調(diào)分配，可能A演員今天有檔期，B演員明天有檔期，所以要挑選出AB對手戲的戲份優(yōu)先拍攝，順便把A或B演員所有的戲集中一天拍攝。不夸張地說，工作人員在這一過程中將遭遇的黑暗和心酸，拍一部虐心的韓劇都富裕。
一般的電影拍攝需要2個月左右。在片場，導演主要負責拍攝，制片管理劇組生活。片場的工種多得要命，包括攝像、場景、服裝、道具、化妝、機械、安保、茶水……多到讓你數(shù)不過來，對于這個耗時耗力的問題，建議誰有興趣可以自己查書去吧。
在把劇本做分場設(shè)定的時候，劇本里所講述的故事已經(jīng)被分成一個個的獨立個體。因此在拍攝時，順序并不按故事發(fā)展脈絡(luò)來走，而是大亂的，極有可能演員的第一場戲就是影片的結(jié)局，然后接著演中間的部分。影響這一點的因素很多，比如結(jié)局時演員需要留長發(fā)，而開場和中間的戲份時，他都是短發(fā)。
少年期——剪輯是否成材看導演的
電影拍完了，導演接下來的重要工作是剪輯——當然，這個前提是導演得握有剪輯權(quán)。
除了講故事的能力之外，鏡頭語言和剪輯語言一般最能體現(xiàn)一個導演的風格。剪輯就是把雜亂的故事理順，事件按一條清晰的時間軸排列。導演會在眾多片段中挑挑揀揀，找到自己要的，去掉不喜歡的。這個工作的時長一般很難界定，可能90分鐘的電影，拍攝了400分鐘，初步剪完200分鐘，這個時候?qū)а菘梢赃x擇去做后期，也可以繼續(xù)縮短。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，有的導演在拍攝時就已經(jīng)每天剪好片段，所以手快的導演在拍攝完一周后就可以交出成片。
至于后期制作，一般是指加特效、音樂，去雜、配音、修改穿幫鏡頭之類的，假如你的電影里有特效，那就是另一回事了。在后期制作的工作完成了，片方就可以報備審批了。審批下來，再做個片頭片尾，一部成品電影就可以賣了。
青春期——宣傳真有本事才是正道
中國電影最近幾年一個最怪的現(xiàn)象，就是凡事都拿宣傳說事，搞得宣傳比電影本身的質(zhì)量還重要。這種本末倒置既業(yè)余，也可悲。
以前的宣傳很簡單，給媒體發(fā)幾篇稿子、辦幾場發(fā)布會，這事就結(jié)束了?，F(xiàn)在不同了，宣傳和營銷被一起納入了宣傳團隊的工作范圍，他們每天要干的事中，寫新聞稿和找新聞點變成最不費力的事，炒作話題、只做噱頭才是重中之重。
有電影宣傳營銷團隊的工作人員抱怨說，很多片方的工作人員極其不專業(yè)，電影宣傳是一次長跑，最重要的是階段規(guī)劃、物料制作、整合資源，但很多片方的負責人甚至導演介入宣傳后，張嘴就問你有什么點子，“電影宣傳和廣告不是一回事，我們也不是點子公司，浮躁的點子救不了一個電影?！?/span>
讓越來越多的片方和導演重視宣傳的，當屬《失戀33天》等幾個特例。票房奇跡的出現(xiàn)，讓很多參與其中的人以精英和大師的身份自居，他們的所謂“經(jīng)驗”讓越來越多的人誤以為那些撞大運式的宣傳可以令一部爛片起死回生，從而夸大了錦上添花的作用，忽略了最關(guān)鍵的還是電影本身的質(zhì)量。
當然，造成這一局面的原因，與中國電影市場目前“唯票房論”的大環(huán)境也有關(guān)。一旦票房失利，所有臟水都會潑向宣傳營銷人員，因為這是最無法量化的一個工作環(huán)節(jié)，也是最弱勢的一個群體。其實投資人、片方、導演們都該從自己身上尋找原因，假如所有廚師不去專心做飯，而是操心怎么在門口招呼顧客，那大家將吃到的都是什么垃圾？
成年期——發(fā)行到處推銷逐漸規(guī)范
在百度上搜索，發(fā)行是指對影片的出售業(yè)務(wù)。這個解釋差不多——發(fā)行公司除了供片之外，最主要的工作是負責影院陣地宣傳和排片場次的落實，爭取排片率最大化。比如一個發(fā)行團隊需要跑遍了中國一線城市的院線，大家分兵作戰(zhàn)，找影院經(jīng)理溝通，落實影院地面推廣計劃和最終的排片表，小到一個海報的擺放位置，大到能否將影片加映。
以前，對于安排影片檔期，圈內(nèi)的游戲規(guī)則是，小片讓大片，大片讓進口片。有專業(yè)發(fā)行人士告訴記者：“現(xiàn)在整個檔期的制定越來越規(guī)范化。比如，發(fā)行公司對一部影片的票房預(yù)估是3個億，那么這意味著至少要爭取到30%的排片空間，同時目標觀眾、營銷計劃、上座率，都要經(jīng)過提前客觀地預(yù)估，并且針對不同地區(qū)有著不同的宣傳策略，這是一整套執(zhí)行方案，制定檔期只是其中環(huán)節(jié)之一?！?/span>
到了這一步，一部電影的誕生之路算是告一段落。
